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在第四段题跋中,吴湖帆补充说明了母亲病中的嘱托一事。你可以看到,他严格从母命,一一照办。而他也相当珍惜与孙邦瑞之间的情谊,补充作了这段记录。
这一年,吴湖帆还在梅景书屋举办了庆贺抗战胜利的画展,那场画展中,《锦绣奇峰》的展出深深感染了前来参观者。
此时再回到画本身。20世纪30年代,吴湖帆三次担任故宫博物院书画展览审查委员,不仅上升为全国书画鉴定界“一只眼”,笔墨技法也一举获得飞跃。1936年,他在《美术生活》上发表代表作《云表奇峰》,在上海画坛一炮而红,逐渐成为上海画坛的一代盟主。而《锦绣奇峰》这张画,极尽丘壑之美,得淡荡明艳之致,深穆渊厚之气,吴湖帆对传统山水画“南北宗”、青绿水墨的兼收并蓄在画中集为大成,是他自我鲜明笔墨风格的典型作品之一。
这张画看起来明净、透亮而艳丽,这和吴湖帆用的材料有关,青绿、储石、花青、红等颜料都由珍贵的天然矿石、贝壳、植物制成, 不少采之于宫廷旧藏的颜料,工艺繁复。在这些年里,吴湖帆结社填词,专意诗词书画,铜驼之劫、家国之痛时时萦绕心头,挥之不去,令他无心提笔。直至1945年战争结束,方能“快怀重识”。为了这一刻,他投入了绝大的精力和耐心,填丽丰润, 苍翠华滋,正是他内心世界奔放喜悦的写照。
锦绣奇峰 局部
这次预展中,还有多件吴湖帆的重要作品也和孙邦瑞有关,深究下来,你会发现两人知己的根本原因在于内心对彼此品学的认同与赞赏。
现藏于美国纽约大都会博物馆的
唐韩干
《照夜白图》
,是一张国宝级名画。30年代,吴湖帆以上海博物馆筹备委员及董事身份,应邀赴故宫选择参加伦敦中国画展的文物,并担任故宫评审委员会委员。
恭亲王奕訢的次孙溥儒
,在恭王府萃锦园偏福殿寒玉堂内接待了他。1936年,吴湖帆在溥儒处得以获见《照夜白图》,深刻体会到“
唐人善画马者甚众,而曹、韩为之最。
”
但很快,这件名画流离失所。溥心畬作价一万银元转让给古董商叶叔重。叶叔重又转售给英国人大维德。后又被日本人收藏,最后辗转被美国人购得,于1977年入藏美国大都会博物馆。
这件作品令吴湖帆印象极深,八年以后的1942年,应孙邦瑞之请,他背临了《照夜白图》。
唐 韩干 照夜白图
美国大都会艺术博物馆藏
吴湖帆 临韩幹照夜白图
纸本立轴 95.5×46cm
壬午(1942年)作
题识
:韩幹照夜白图。真迹为贾秋壑旧藏,有南唐后主、米元章、吴傅朋题字,恭亲王所藏。余获见于王孙溥心畬处,越今八年矣。为邦瑞孙社兄摹,大略如此。壬午,吴湖帆。
临韩干照夜白图 局部
《仙髻拥新妆》
是吴湖帆画给
梅兰芳好友,海上文化名仕刘象如
的,画的是没骨荷花。吴湖帆当时有位入室弟子
张守成
,其子张渊曾在《缅怀我的太先生:梅景书屋里的大家吴湖帆》中说:
吴湖帆的没骨荷花非常著名,是因为他有孙邦瑞这个好友
。当时孙家在大木桥路,孙邦瑞曾陪着他和父亲到当时很冷僻的中山南二路的一片荷塘去写生和采折荷花。
而每年夏天,他都会送荷花、荷叶、莲蓬到吴湖帆家里去
,“难怪太先生的没骨荷花画得这样生动传神,他就是从生活中汲取养料而不是在书斋杜撰的。”
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